良い曲なら、どこから来てもかまわない──Anita Baker『Rapture』(1986)

2026年5月29日2026年10月20日

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アニタ・ベイカーの『Rapture』は、1986年のクワイエット・ストームを代表する1枚として語られます。ただ、収録8曲の作者欄を見ていくと、少し意外な事実に気づきます。ベイカー自身の名前があるのは3曲だけ。残る5曲は、ほかの職業作家の手によるもので、そのうち2曲には、彼女より前に別のアーティストが録音したバージョンがありました。

アルバムの成功から間もない1987年のインタビューで、ベイカーは曲選びについて「良い曲であること、それがすべて。どこから来た曲かは気にしない」という趣旨を語っています。本稿ではこの言葉を手がかりに、8曲の出自と録音の布陣、評価をたどり、AORリスナーのための入口も示します。

Anita Baker - Sweet Love (Official Music Video)

「良い曲なら出どころは問わない」という選曲の物差し

ベイカーはデトロイトのファンク・バンド、チャプター8に1975年に加わり、1983年にソロ・デビュー作『The Songstress』を発表しました。『Rapture』はそれに続く2作目で、レーベル移籍を経てElektraから1986年3月20日に発売されています。

プロデューサーに選ばれたのは、チャプター8を1974年に結成したギタリストのマイケル・J・パウエル。8曲中7曲をパウエルが手がけ、キーボード奏者のサー・ディーン・ガントが編曲とキーボードで支えました。ベイカー本人はエグゼクティブ・プロデューサーとしてクレジットされています。録音は1985年、グレンデールのYamaha R&D Studio、ハリウッドのMusic Grinder Studios、デトロイトのUnited Sound Systemsの3か所で行われ、エンジニアとミックスはバーニー・パーキンス、マスタリングはバーニー・グランドマンが担当しました。

先のインタビューでベイカーは、自分の書く曲にも同じ基準を当てはめ、心を動かされない曲は歌わないと述べています。また本作が広く受け入れられた理由を、ラブソング中心であることと、作り込みのない誠実さに求めています。他人の曲と自作曲を同じ物差しで選ぶ姿勢が、8曲の顔ぶれにそのまま表れています。

8曲の出自を作者欄からたどる

収録曲を作者と先行録音の有無で整理すると、次のようになります。ベイカー作の3曲、デトロイトやモータウン周辺の作家の2曲、そしてAORやジャズ・コーラスの文脈から来た曲が並んでいることがわかります。

曲	作者	先行録音／制作メモ	聴きどころ
1. Sweet Love	アニタ・ベイカー、ルイス・A・ジョンソン、ゲイリー・バイアス	グラミー最優秀R&Bソング受賞	低い音域から立ち上がる歌い出し
2. You Bring Me Joy	デヴィッド・ラズリー	1980年にノーマン・コナーズ作品でアダリサが録音	ドン・マイリックのサックスとコーラスの厚み
3. Caught Up in the Rapture	ギャリー・グレン、ダイアン・クワンダー	グレンはデトロイト出身の作家	5分超をかけてじわじわ上がる構成
4. Been So Long	アニタ・ベイカー	本人が「最もジャズ寄り」と語った曲	ジミー・ヘイスリップのベース
5. Mystery	ロッド・テンパートン	1983年にマンハッタン・トランスファーが録音	「指鳴らし」まで記された細かなリズム
6. No One in the World	ケン・ハーシュ、マーティ・シャロン	唯一パウエル以外（シャロン／スカーディナ）の制作	L.A.のセッション陣による音像
7. Same Ole Love (365 Days a Year)	マリリン・マクラウド、ダリル・K・ロバーツ	マクラウドは「Love Hangover」の共作者	軽快なミディアム・テンポ
8. Watch Your Step	アニタ・ベイカー	本人がキーボードも担当	ジェラルド・オルブライトのサックス

二度目の命を得た2曲──「You Bring Me Joy」と「Mystery」

デヴィッド・ラズリーの曲がたどった道

2曲目「You Bring Me Joy」の作者デヴィッド・ラズリーは、AORの愛好家にはなじみのある名前でしょう。1982年にソロ作『Missin’ Twenty Grand』を発表したシンガー・ソングライターで、ジェームス・テイラーのバック・ヴォーカルとしても知られます。ボズ・スキャッグスの『Middle Man』(1980)の冒頭曲「Jojo」では、スキャッグス、デヴィッド・フォスターと並んで作者に名を連ね、コーラスも歌っています。

この曲は1980年、ノーマン・コナーズのアルバム『Take It to the Limit』でアダリサの歌によって録音されていました。ベイカー版は6年後のカバーで、ラズリー自身も1990年に自ら録音しています。ニューヨーク・タイムズのスティーヴン・ホールデンはベイカー版を「美しいポップ・ゴスペル調のバラード」と評しました。ドン・マイリックのサックスとジム・ギルストラップらのコーラスが、ベイカーの声を囲みます。

ロッド・テンパートンとジャズ・コーラスの系譜

5曲目「Mystery」は、ヒートウェイヴ出身でマイケル・ジャクソンへの曲提供でも知られるロッド・テンパートンの作品です。初出は1983年9月にAtlanticから出たマンハッタン・トランスファーの『Bodies and Souls』で、同作のA面3曲目に収められていました。

ベイカー版では、パウエル自身がギターを弾き、クレジットには「finger pops（指鳴らし）」の担当者まで記されています。4人の声が精密に重なるコーラス・グループの曲を、ひとりのコントラルトの声と、指を鳴らす乾いた音を含むリズムで組み直した形です。

自作3曲が指し示した方向

ベイカーが作者に名を連ねる3曲は、アルバムの冒頭、中盤、最後に置かれています。1曲目「Sweet Love」はルイス・A・ジョンソン、ゲイリー・バイアスとの共作。出版譜ではB♭マイナー、テンポは約89BPMとされ、急がないリズムの上で、彼女の低い音域から歌が立ち上がります。ドラムはリッキー・ローソン、ベースはフレディ・ワシントン、パーカッションはパウリーニョ・ダ・コスタ。コーラスの3人が、主旋律に寄り添うように応えます。

4曲目「Been So Long」はベイカーの単独作で、本人は1987年のインタビューで、アルバムの中で最もジャズ寄りの曲だと位置づけ、今後この方向にさらに進みたい、自分にとって一番歌いやすいスタイルだと語っています。ここでベースを弾いているのは、フュージョン・グループ、イエロージャケッツの創設メンバーであるジミー・ヘイスリップ。ベイカーは同じインタビューで、次作の協力者としてイエロージャケッツの名を挙げていました。

最後の「Watch Your Step」もベイカーの単独作で、彼女自身がキーボードを弾き、ジェラルド・オルブライトがサックスを吹いています。

パウエル組とL.A.セッション陣の二つの布陣

参加ミュージシャンを見ると、8曲中7曲はパウエルとガントを中心とする同じ顔ぶれで録られ、6曲目「No One in the World」だけがまったく別の布陣になっています。この曲はマーティ・シャロンとゲイリー・スカーディナの制作で、ギターにディーン・パークスとポール・ジャクソン・ジュニア、ベースにニール・スタブンハウス、ドラムにジョン・ロビンソン、シンセサイザーのオーバーダブにグレッグ・フィリンゲインズと、L.A.のスタジオ録音でおなじみの名前が並びます。

担当	パウエル制作の7曲（主な奏者）	「No One in the World」
プロデュース	マイケル・J・パウエル	マーティ・シャロン、ゲイリー・スカーディナ
キーボード	サー・ディーン・ガント、ヴァーノン・フェイルズ	ランディ・カーバー（シンセ追加：グレッグ・フィリンゲインズ、ポール・チテン）
ギター	グレッグ・ムーア、マイケル・J・パウエル、ドナルド・グリフィン	ディーン・パークス、ポール・ジャクソン・ジュニア
ベース	フレディ・ワシントン、デヴィッド・B・ワシントン、ジミー・ヘイスリップ	ニール・スタブンハウス
ドラム	リッキー・ローソン、アーサー・マーベリー	ジョン・ロビンソン
パーカッション	パウリーニョ・ダ・コスタ、ロレンゾ・ブラウン、ローレンス・フラタンジェロ	パウリーニョ・ダ・コスタ

7曲側で低音を支えるフレディ・ワシントンは、パトリース・ラッシェンの「Forget Me Nots」(1982)の共作者でもあり、同曲でベースも弾いています。パウエル組の一体感とL.A.の職人たちの音像が同居している点も、本作の聴きどころです。

チャートとグラミーが示したもの

項目	記録
Billboard 200	最高11位（1987年の年間チャート9位）
Billboard R&Bアルバム	1位
全英アルバム・チャート	最高13位
RIAA認定（米国）	5×プラチナ
「Sweet Love」	Hot 100 8位／R&B 2位／アダルト・コンテンポラリー 3位／全英13位
「Caught Up in the Rapture」	Hot 100 37位／R&B 6位／アダルト・コンテンポラリー 9位
第29回グラミー賞（1987年2月24日）	最優秀R&B女性ヴォーカル・パフォーマンス（『Rapture』）、最優秀R&Bソング（「Sweet Love」）

1987年の年間チャートで9位に入っており、発売後も長く売れ続けました。シングルがアダルト・コンテンポラリー・チャートでも上位に入った点は、R&Bの枠を越えて大人のポップスとして聴かれたことを示しています。後年の評価では、ローリング・ストーン誌が2020年版「史上最高のアルバム500」で404位に選んでいます。

クワイエット・ストームからAORへ渡る橋

「クワイエット・ストーム」は、スモーキー・ロビンソンの1975年作『A Quiet Storm』に由来する言葉で、1976年にワシントンD.C.のWHUR-FMで始まった深夜番組がその名を広めました。ジャズの香りをもつ落ち着いたR&Bを指し、洗練されたアレンジと抑えたテンポという点でAORと多くを共有します。

AORから入るなら、まず「You Bring Me Joy」を、ラズリーが関わったボズ・スキャッグス『Middle Man』の「Jojo」と続けて聴いてみてください。同じ作家の旋律が、編成の違いでどう響き分けられるかがわかります。2年早く登場したシャーデー『Diamond Life』とは、ジャズを含んだ静かな夜の音楽という点で並べやすい1枚です。

L.A.のセッション文化から近づくなら、フレディ・ワシントンつながりでパトリース・ラッシェン『Pizzazz』、ジャズとポップの間を行き来したヴォーカルとしてアル・ジャロウ『Breakin’ Away』がよい入口になります。サックスが歌に寄り添う感触が気に入ったなら、グローヴァー・ワシントン・ジュニア『Winelight』へ。ジャンル全体の地図はAOR名盤ランキング100選で確認できます。

試聴・購入

『Rapture』は、各音楽配信サービスやCD・レコードのショップで「Anita Baker Rapture」と検索してお探しください。配信状況は時期や地域で変わるため、各サービスでご確認ください。

参考資料

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この記事を書いた人

AORBreeze運営者。Boz Scaggs、Steely Dan、TOTO、Bobby Caldwellを原体験に、70〜80年代のAOR・ヨットロック・シティポップ・フュージョンを聴き続けているリスナー。David FosterやJay Graydonら西海岸セッション人脈に注目し、参加ミュージシャン視点でアルバムを掘り下げています。